說到安徒生，人們必定會將他與童話大師聯系起來。但安徒生童話之外的成就我們可能知道得就不太多了。事實上，安徒生一生除了為后人留下一篇篇不朽的童話作品，還為后人留下了許多東西。他是一位詩人、小說家、散文家和劇作家；他又是一位非常著名的旅行家；他還是一位畫家和剪紙藝術家。

　　小說、游記和劇本中的安徒生
安徒生30歲那年，也就是1835年，出版了自己的***本童話集。此后，安徒生的一生便緊緊地與童話聯系在了一起。但是，在此之前，安徒生已是一位創作了大量詩歌、小說、游記和劇本的知名作家了。而且，在此之后，安徒生也并沒有停止小說、游記和劇本等的創作。
安徒生的創作有一個習慣，就是喜歡幾種不同的文體交替進行，尤其是在早期。他最早發表的作品為詩歌《傍晚》和《垂死的孩子》，其時安徒生22歲。兩年后，安徒生出版了***部作品長篇幻想游記《阿爾格島漫游記》。該著出版后，獲得了業界的肯定。一向以嚴厲著稱的評論家海堡認為作者具有“毋庸置疑的才華”。同年，安徒生又創作了輕喜劇《在尼古拉耶夫塔上的愛情》。該劇寫成后，同樣獲得了肯定———皇家劇院接受了該劇并進行了公演。當觀眾的喝彩聲陣陣響起，靜坐在劇場一角的安徒生忍不住淚流滿面———曾幾何時，正是在同一家劇院中，他曾受到無情的嘲笑和尖酸的諷刺，而今天，他成功了，他終于可以揚眉吐氣了。

　　如果說，游記《阿爾格島漫游記》的出版、劇本《在尼古拉耶夫塔上的愛情》的公演還只是一位文學青年的才華初試的話，那么接下來的創作，則全面顯示了安徒生作為一位優秀作家的素質。

　　接下來的幾年內，安徒生出版了詩集《幻想與速寫》（1831）、《一年的十二個月》（1832），游記《旅行剪影》（1831），劇本《亞格涅特的水神》（1834），評論集《丹麥詩人雜評》（1832）和長篇小說《即興詩人》（1834）等一批作品。
其中尤其值得提到的是安徒生30歲那年出版的長篇小說《即興詩人》。這部作品出版后，先是在國外獲得了很高的評價，繼而在國內也獲得了人們的認可。安徒生在其自傳中不無自豪地說：“我***次感到自己已獲得了應有的承認……從德國傳來了對我的作品的優點的***次明確承認，或者更確切地說，也許是過高的評價……后來從瑞典也傳播出對我的贊賞……在最近兩年當中這部作品在英國受到同樣熱情的歡迎……在國外到處都響亮地稱頌這部作品的優點……后來有一些英譯本在北美出版了……接著在圣彼得堡出版了轉譯自瑞典文的俄譯本，也譯成波希米亞文本。這本書在荷蘭也受到熱烈的稱頌……出版了萊布倫夫人的法譯本，得到了很高的評價。”更有英國評論者指出：“這本書在小說界的地位等于拜倫的《柴爾德·哈羅德游記》。”德國作家沙米索則將其“排在《巴黎圣母院》、《壁虎》等作品之上”。無疑，這是對安徒生小說藝術的充分肯定。小說創作為安徒生贏得了國際聲譽。1843年出版的德文版《安徒生文集》，所收作品為小說、詩歌和劇本，并未將他的童話包括在內，這從一個方面也顯示了安徒生小說創作等的水準和影響。

　　1835年***本童話集出版后，安徒生除了全力創作童話外，仍創作了大量的其他作品。比如，長篇小說《歐·多》（1836）、《孤獨的流浪者》（1837）、《活下去還是不活》（1857），劇本《司甫洛峨的神》（1839）、《彼非凡人》（1864），游記《詩人的市場》（1841）、《在瑞典》（1851）、《在西班牙》（1863），自傳《我的一生》（1846，1853年增補修訂）等等。這些作品都程度不同地受到了人們的歡迎。并陸續翻譯介紹到了國外。
一個窮鞋匠的兒子，一躍成為了受人尊敬的作家，這在等級制度森嚴的社會里自然引起了某些上層人物的不滿和妒忌。權貴們千方百計詆毀、打擊安徒生，認為他根本不配當作家。為了避開這些噪音，同時也為了開拓自己的視野，安徒生選擇了到國外去旅行。從此，旅行成了他一生的喜好，成了他生命中的一部分。